最后，也是最深不可测的，是“寂静”本身的谵妄。在石狮，尤其在那些灾难与诡异事件日益频发的时空褶皱里（比如石狮一中），真正的、纯粹的、物理意义上的“寂静”，似乎越来越稀缺，取而代之的，是一种更加粘稠、更加具有“侵略性”和“表演性”的——“喧闹的寂静”，或曰“寂静的谵妄”。那是一种，在所有可被听见的声音（风声、水声、光的声音）都暂时休止后，反而从四面八方、从墙壁内部、从地底深处、甚至从你自己身体的骨髓与血液里，“涌现”出来的、一种无形的、但质感分明的“声音的压强”。它像一层厚厚的、透明的、有弹性的凝胶，充满你所在的整个空间，挤压着你的耳膜，让你感到一种生理性的、沉闷的胀痛。在这“凝胶般的寂静”中，你的听觉会变得异常过敏，开始“听”见许多平日绝不会注意、甚至根本不存在的声音幻象：你会“听”见墙壁深处，传来极其微弱、但异常清晰的、类似很多很多人同时在极遥远的地方、用气声急促低语的、“嗡嗡”声，像一窝被困在石头里的、焦虑的蜜蜂。你会“听”见自己血液流过太阳穴时，那“沙沙”的、如同春蚕食叶的声响，被放大到令人心惊的程度。你会“听”见地板下，或天花板上，传来一两声极其轻微、却异常清晰的、“咔哒”声，像有什么小小的、硬质的东西，被无形的手指，轻轻拨动、或叩击了一下。最令人崩溃的是，在这片“喧闹的寂静”达到某个临界点时，你会突然、毫无征兆地、“听”见一个极其清晰、却完全无法分辨来源与意义的、非人的“声音”——有时是一声短促、尖利、仿佛玻璃碎裂的、女子的轻笑；有时是一小段音调古怪、旋律简单到令人毛骨悚然的、童谣般的哼唱；有时，甚至只是一个单纯的、被无限拉长的、带着冰冷湿气的、“嘶——”的气音，贴着你的后颈吹过。这些“声音”出现得突兀，消失得也迅速，不留任何余韵，只在你惊魂未定的意识里，刻下一道冰冷的、颤抖的、关于“异常”的烙印。你无法确定它们是真的“被听见”了，还是你的大脑在这片“寂静的谵妄”的压迫下，自行制造出的、崩溃前的、声音的幻觉。但正是这种“无法确定”，这种在绝对寂静中“听见”不应存在之声的体验，构成了石狮这场“声音谵妄”中最核心、也最令人灵魂出窍的恐怖——它动摇了你对“现实”与“幻觉”、“外界”与“内心”、“寂静”与“声响”这些最基本认知范畴的信任，将你抛入一个连自己感官都不可信的、彻底的、孤独的、声音的（或无声的）疯人院。

邱莹莹，这个本身就沉浸在“内陷的景深”与“私人博物馆的寂静”中的个体，生活在这片“声音的谵妄”中央。她对外界声音的“内向性过敏”与“审美化转化”，在此地，遭遇了最极致、也最恶毒的考验。风声的呜咽，不再是“忧伤的联想”，可能直接就是“非人存在的低语”。古井深夜的“咚”声，不再是“神秘的回响”，可能预示着“井底之物的苏醒”。月光下影子的“战栗”，不再是“诗意的恐惧”，可能就是某个“无形之物”正借由她的影子，进行着无声的“附体”或“窥视”。而那片“喧闹的寂静”中涌现的、各种无法解释的“幻听”，更是在不断挑战、侵蚀着她内心那座用以维持秩序与安全的、“声音的琥珀”展厅的墙壁，试图将那些被精心收藏、固化、审美化的“声音标本”，重新“激活”，变成直接攻击她神志的、活生生的、谵妄的、现实的恐怖。

她成了这场“声音谵妄”最敏感、也最痛苦的接收器与翻译器（尽管那翻译注定是扭曲、滞后、且充满个人悲剧色彩的）。一个试图在一场全频道、无差别、意义混乱的、声音的疯癫暴雨中，辨认出一点点属于自己的、清晰的、有意义的旋律或词汇的、注定被淹没的、年轻的、苍白的、倾听者。她的沉默，她的“绒茧”，她向内蜷缩的姿态，在此刻，既是对这“声音谵妄”最后的、脆弱的防御，也仿佛成了吸引、汇聚、放大这谵妄的、一个天然的、悲伤的、声音的凹镜。