空间的中央有一个石台，大约一米高，台面是平的，但平面上有一个凹槽，凹槽的形状不规则，像是一张摊开的地图，又像是一团纠缠在一起的线条。

谢惊蛰走到石台前，蹲下来，用手电仔细照着那个凹槽。

“这是什么？”我走过去。

“不知道。”他说，“但这个形状我见过。”

他站起来，从背包里拿出一个密封袋，袋子里装着那张从双槐树村带回来的油纸。他把油纸取出来，展开，平铺在石台上，小心翼翼地对准凹槽的位置。

油纸的边缘和凹槽的边缘严丝合缝。

我后脊背一阵发凉。

“你在双槐树村找到的这张纸，是放在这个石台上的？”我说。

“不是。”谢惊蛰摇头，“但这两样东西是配套的。这张纸的大小、形状、甚至纸张纤维的走向，都跟这个凹槽匹配。也就是说，当初设计这个石台的人，手上有这张纸——或者这张纸的模板。”

他把油纸收起来，重新放回密封袋里，然后站起来，用手电照着四壁的符号，一壁一壁地看。

“闻殊，你过来看这里。”

我走到他身边，顺着他手电的光看过去。

这一面石壁上的符号和其他几面不同。其他石壁上的符号都是刻上去的，而这面石壁上的符号是——画上去的。用一种深红色的颜料画在石面上，颜料已经干裂脱落了大半，但剩下的部分依然鲜艳得不正常，像是昨天才画上去的。

画的内容是一幅图。

一个人躺在地上，四肢伸展，头朝上，脚朝下。从人的头顶、双手和双脚的位置，延伸出五条线，汇聚到画面中央的一个圆圈里。圆圈里画着一个东西——看不清是什么，只看到一团浓烈的红色，像一朵盛开的花，又像一团燃烧的火。

在图画的上方，有几行字。

不是汉字。也不是我见过的任何文字。那些字的结构极简，笔画极直，像是用一把锋利的刀在石面上划出来的，每一笔都干净利落，没有一丝犹豫。

谢惊蛰拍了照片，放大了看。那些字在镜头下呈现出一种奇怪的质感——不是白色，不是黑色，而是一种介于两者之间的、半透明的灰，像指甲盖底下的那一层薄薄的颜色。

“我拍下来发给我朋友看看。”谢惊蛰说着，开始操作手机。但手机屏幕上显示着“无服务”——在地下二十米的地方，当然没有信号。

他把手机收起来，走到石台的另一侧。

然后他停住了。

“怎么了？”我问。

他没有回答，只是侧了侧身，让手电的光照到石台的那一侧。

我看见了。

石台的那一侧，靠着墙壁，坐着一个人。