“陕北风沙大，”她说，“修复师随队，用得着。”

陆时衍看了她很久。

然后他笑了。不是那种客气的、礼节性的笑，是眼角都跟着弯起来的那种笑。苏砚之第一次看到他这样笑。

“好。”他说。

麦田里起了风，青色的麦浪一层一层推向远方。两个人并肩站在田埂上，风吹起他们的衣角。

远处的天际线上，秦岭的山影淡得像一道水墨的轮廓。

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又是一年。

陕北的宋元窑址发掘工作顺利完成。陆时衍带领的考古队在窑址中发现了大量珍贵的瓷器标本和窑具，填补了这一地区陶瓷史的空白。苏砚之在现场完成了数百件出土瓷片的初步清理和分类，为后续的修复和研究打下了基础。

发掘结束后，两个人回到西安。

苏砚之的工作室里，学员们已经能够独立完成一些常规修复项目。林晚进步最快，已经接手了几个小型修复订单，做得有模有样。

青釉瓶被送回了考古院的文物库房，和那批耀州窑出土器物存放在一起。在正式移交博物馆之前，它们还会在那里停留一段时间，等待进一步的整理和研究。

七件耀州窑青釉器中，六件已经被追回——周明远手里的五件，加上苏砚之修复的那件。最后一件执壶，在拍卖会上被人拍走后，几经转手，最终在香港警方的一次行动中被查获。

七件器物，在流散了近千年之后，重新聚在了一起。

苏砚之和陆时衍被邀请参与了七件器物的联合鉴定。

鉴定会那天，七件器物被依次摆放在长案上。修复灯的白光照着它们，青釉温润，刻花精美。每一件器物的内侧或底部，都有那道刻纹——三组短线，一道偏移的浅痕。

七组刻纹拼在一起，依然指向青石沟小窑室后壁的那个壁龛。

壁龛里原本藏的东西，依然没有找到。

但苏砚之忽然注意到了一件事。

七件器物的刻纹中，那道偏移的浅痕，偏移的角度各不相同。她之前将这七个角度理解为七条射线的方向，用来定位壁龛的位置。但如果——

她将七个角度从低到高排列出来。

3度、5度、7度、12度、15度、18度、21度。

七个数字。

不是角度。

“是编号。”她说。

陆时衍凑过来，看着那七个数字。

“七件器物，从第一号到第七号。”苏砚之的声音微微加快，“偏移角度就是器物的序号。不是密码，是目录。”

“目录指向什么？”

苏砚之将七件器物按序号排列。第一号执壶，偏移3度。第二号执壶，偏移5度。第三号梅瓶，偏移7度——

当七件器物按序号排列完成后，她忽然明白了。

七件器物的器型，从执壶到梅瓶到碗到盘，不是随意搭配的。它们构成了一套完整的酒具组合——注子、温碗、酒瓶、托盏、果盘。是宋代文人雅集时使用的成套酒器。

“这批器物是定制的。”苏砚之说，“定制者让窑工烧造了一套完整的酒具，在每一件上刻了序号。然后——”

“然后将某种信息，按序号分散藏在七件器物的刻纹里。”陆时衍接道。

“不是藏在刻纹里。”苏砚之将七件器物的刻纹拓片按序号排列，然后做了一件所有人都没想到的事。

她将七张拓片叠在一起，对着灯光。

七道偏移的浅痕，在叠合的光影中，拼出了一个完整的图案。

不是文字。是一枚花押。

宋代文人在书画和契据上使用的个性化签名符号。

花押的样式，是一朵五瓣梅花，花心嵌着一个“霍”字。

鉴定室里安静得只剩下修复灯的嗡鸣声。

苏砚之将叠合的拓片拍了照，发给郑岳庭。

郑岳庭的回复在十分钟后到达：

“这个花押，我见过。在我父亲日记的夹层里。他当年从殷墟YH127坑整理出的那三片特殊甲骨上，刻着和这个一模一样的花押。三片甲骨拼在一起，花心嵌的不是‘霍’字——是‘子’字。”

“子”姓。商王族的姓氏。

霍仲年当年从殷墟流失的，不只是三片甲骨。是刻着商代花押的甲骨。而那套耀州窑青釉器上的花押，是近千年后，某个人对那三片甲骨的致敬——或者，是标记。

霍家链条的顶端，从商代开始，就有人在收集刻着花押的器物。

不是三代人。是三千年。

陆时衍将这条线索发给了李队。

李队的回复只有一个字：

“查。”

窗外，西安城的暮色正在落下来。钟楼的灯亮了，鼓楼的灯也亮了。城墙上的灯笼一盏一盏地亮起来，将青砖映成暖红色。

这座城，埋着周秦汉唐的宫阙，也埋着无数没有名字的窑工和他们的作品。黄土一层一层地堆积，将碎裂的器物掩埋，将未竟的故事封存。

但总有人会把它们挖出来。

总有人会把它们修好。